{"id":5326,"date":"2016-06-22T11:38:20","date_gmt":"2016-06-22T10:38:20","guid":{"rendered":"http:\/\/mitue.de\/?p=5326"},"modified":"2016-06-26T09:43:38","modified_gmt":"2016-06-26T08:43:38","slug":"kunstspaziergange-in-munchen-und-umgebung-10","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mitue.de\/?p=5326","title":{"rendered":"Kunstspazierg\u00e4nge – M\u00fcnchen und Umgebung (10)"},"content":{"rendered":"

Sorolla in der Kunsthalle M\u00fcnchen<\/a> <\/p>\n

Mit seinem unverwechselbaren Stil, der sich durch kompositorische Kraft, eine sichere, lockere Pinselschrift und eine au\u00dfergew\u00f6hnliche Farbigkeit auszeichnet, trug er zur Entwicklung eines Naturalismus bei, der den Glanz und die Lichthaltigkeit des Impressionismus mit der zeichnerischen Sicherheit, der kompositorischen Festigkeit und der malerischen Eleganz der alten Meister, etwa der von Diego Velasquez, vereint.
\n(Blanca Pons-Sorolla im Katalog zur Ausstellung)<\/p><\/blockquote>\n

\"Sorolla<\/a><\/p>\n

Zu versuchen, etwas zu begreifen, ist unermesslich anstrengender als verwirrt zu bleiben. Blo\u00df geben wir das h\u00e4ufig nicht zu. Sind wir in einem Museum, loben wir erst mal alles, was nicht Wand ist, und manchmal auch die Wand.
\n(Sa\u0161a Stani\u0161ic in „Mo und ich f\u00fcr die Dauer der Reise“ in „Fallensteller“, Luchterhand 2016)<\/p><\/blockquote>\n

In der Sorolla-Ausstellung sind wir zum Gl\u00fcck nicht auf uns allein gestellt. Bis zum Schluss haben wir es nicht glauben wollen, aber Frau Thiel war wirklich nur f\u00fcr uns da (Vielen Dank noch einmal an die gro\u00dfz\u00fcgigen Spender). Ihre F\u00fchrung und ihre Begeisterung f\u00fcr die Malerei Sorollas ist ansteckend. Nat\u00fcrlich haben wir den Katalog gekauft, um die vielen Hinweise zu Sorollas Maltechnik (Sorollismo) in Ruhe nachvollziehen zu k\u00f6nnen.
\nIch habe es bef\u00fcrchtet, eine Kunstreise heckt die n\u00e4chste. In Madrid gibt es das „Museo Sorolla“ und in New York „The Hispanic Sciety of America“ mit Sorolla satt.
\nKein Museum in Deutschland besitzt einen Sorolla, dabei bewies Hugo von Tschudi durchaus Gesp\u00fcr, als er schon 1896 und dann noch 1902 jeweils ein Sorolla-Gem\u00e4lde f\u00fcr die Nationalgalerie in Berlin erwarb. Diese Werke wurden aber schon 1929 von Ludwig Justi wieder verkauft, um Mittel f\u00fcr den Ankauf eines van Gogh zu erhalten. H\u00e4tte man damals diesen Verkauf nicht zugelassen, w\u00fcrden heute in jedem deutschen Wartezimmer Sorollas statt van Goghs h\u00e4ngen. Unsere pers\u00f6nliche Fachfrau weist uns auf eine Besonderheit in der Malweise von Sorolla hin. Kurz bevor er ein Werk vollendete, ging Sorolla ein, zwei Schritte zur\u00fcck, \u00fcberlegte kurz, s\u00e4ttigte den Pinsel noch einmal, f\u00fcr dieses Bild zum letzten Mal mit leuchtender Farbe und f\u00fcgte dann blitzschnell noch vier, f\u00fcnf Punkte oder einige kurze Striche hinzu.<\/p>\n

\"Sorolla<\/a><\/p>\n

Ach, und dann sind da noch die Ohren des Fischers am „Ende eines Arbeitstages“, die sch\u00f6nsten, in kr\u00e4ftigem Rot leuchtenden Ohren der Kunstgeschichte.<\/p>\n

Auch das „Ende eines Arbeitstages. J\u00e1vea“ sehen wir wohl durch eine touristische Brille, wenn im Hintergrund der beiden Fischer, die ihre Jolle an Land ziehen, die Steilk\u00fcste im Abendlicht gl\u00fcht und das Meer nur so im Auge prickelt vor saftigen Blau- und Gelbt\u00f6nen.
\n(mehr hier<\/a>)<\/p><\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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