Neue Kunstspaziergänge

Honore Daumier im Liebermann-Haus

Den großen Franzosen kennt man hierzulande vornehmlich als scharfen Kritiker und Zeitungskarikaturisten, der mit spitzer Feder Politiker, Richter und Unternehmer attackiert. Seine treffliche Darstellung von König Louis-Philippe in Form einer Birne gewann in Deutschland in der Ära Kohl neue Popularität. Das Liebermann-Haus am Pariser Platz aber stellt Daumier nun als „Totalkünstler“ vor, als Karikaturisten, Maler und Bildhauer. Der Ort ist perfekt gewählt, denn Liebermann war einer der größten Bewunderer Daumiers, sammelte dessen Werke mit Leidenschaft. Sein Diktum „Daumier ist ungeheuer!“ verlieh der Ausstellung den Titel.
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The Daumier Register

Matthias Brunner
Magnificent Obsession
The Love Affair between Movies and Literature
in der Galerie Nolan Judin

Galerie Nolan Judin präsentiert die Videoinstallation Magnificent Obsession – The Love Affair Between Movies and Literature (2011/2012) des Schweizer Cinéasten und Künstlers Matthias Brunner – eine sinnreiche und sinnliche Kompilation von Clips aus 36 Meisterwerken des europäischen und amerikanischen Kinos der 50er- und 60er-Jahre in Vierfachprojektion.
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Lola und die Lektüre in der taz)

Freies Museum Berlin

Wolfgang Stiller, Matchstickman, 2013

Ryzard Wasko, Sara & Sara, 2013

Florence Obrecht, Der Gewinner, 2012

Gulnar Mulkazhanova, Mankurtinnen in der Megapolis, 2012

In seinem großen Roman „Ein Tag länger als das Leben“ erzählt der kirgisische Schriftsteller Tschingis Aitmatow von einem entsetzlichen Brauch asiatischer Sieger in früherer Zeit: Sie stülpten den Gefangenen die Haut eines frisch geschlachteten Tiers über den kahlen Schädel. In der Sonne schrumpfte die Haut und preßte das Hirn zusammen wie mit Eisenklammern. Das Opfer wurde wahnsinnig und willenlos. Der „Mankurt“, halb Tier, halb Mensch, diente als Sklave.
(hier)

Herr und Frau Blum im DAZ (Hendrikje Jacobsen)

Mariannenplatz

Moritz Hirsch

between appropriation and interventions

Echo (Hödicke, 1972)

Seit der Hödicke-Ausstellung sehe ich überall Gabeln.

Gestern wurde in der Berlinischen Galerie die Ausstellung
K. H. Hödicke
Malerei, Skulptur, Film
eröffnet.

In der wunderbaren Fibel „Berliner Kunststücke – Die Sammlung der Berlinischen Galerie“ hat sich unter dem Adorno-Titel „Keine Fülle ohne Kraftmeierei“ F. W. Bernstein einen Vers auf das Triptychon Großer Schlachter von K. H. Hödicke gemacht.

In der letzten vierten Strophe heißt es:

IV
Es braust Hödickes Moritat
auf dem Altar im Hochformat;
das Triptychon gemahnt von fern
an Beckmax und an Morgenstern;
von nahem eine helle Pracht
so roh und froh und ungeschlacht
und wüstes Weiß zischt durch die Malerei.

Fotografische Arbeiten von
Horst Hinder
Friedhelm Denkeler
Ralf Hasford
im Bayer-Haus am Olivaer-Platz

Trak Wendischs Kunst ist noch immer elementares Experiment. Authentisch, sinnlich, mystisch, anschaulich, aber nie abbildhaft. Ein bald wilder, bald poetischer, fast lyrisch abstrakter Prozess. Und nie etwas Endgültiges.
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