Michelangelo Pistoletto und Cittadellarte im italienischem Kulturinstitut
Michelangelo Pistoletto
„Solange man keinen Selbstmord begeht, ist man Optimist“ via @welt https://t.co/uZvFh848TM— Kunstspaziergänger (@mitue) 26. Juni 2018
Aus dem Archiv geholt:
Pistoletto auf der 53. Biennale in Venedig, 2009
Carsten Nicolais formulae in der Galerie EIGEN + ART Berlin
Vom Künstler manipuliert, werden verschiedene mathematische Formeln auf Gesso grundierte Leinwände übertragen und dienen als Werkzeuge für den Zeichenprozess. Carsten Nicolai greift hierbei auf den klassischen Begriff von Malerei zurück, da der Prozess der Herstellung dieser Arbeiten sehr stark an diesen erinnert; und zugleich entfremdet, da das Operieren mit Zufallsgeneratoren und Formeln diesem entgegensteht.
KRIWETs Ausstellung in dem Upstairs Showroom von BQ ist Teil des Poesiefestivals (24.-31.5.2018). KRIWET präsentiert frühe Werke wie z.B. die Rundscheiben (1961-63), Poem Paintings (1964) und eine kleine Auswahl seiner Künstlerbücher.
Leda Bourgogne bei BQ
Bourgognes Chewing Gum-Poems sind auf dem Galerieboden wie zu Sprechblasen breitgetretene Kaugummis, die mit kurzen Gedichten beschrieben sind.
Las Nietas de Nono im Volksbühne Pavillon
Bei der 10. Berlin Biennale wird im Pavillon die Arbeit Ilustraciones de la Mecánica (Illustrationen des Mechanischen, 2016-18) das puertoricanischen Künstlerinnen-Duos Las Nietas de Nonó, die aus einer Videoinstallation, regelmäßigen Performances und Objekten, Masken und „Häuten“ weiblicher Körper – organisches Leder, mit dem Las Nietas de Nonó fortlaufend experimentieren – besteht.
Die kleinste Ausstellungseinheit der Berlin Biennale bildet zweifellos der Pavillon der Volksbühne: Der gläserne Zwerg neben dem mächtigen Theater bietet gerade einmal Platz für zwei Künstler.
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Nur noch bis zum 17. Juni 2018:
Die 1. Generation
Bildhauerinnen der Berliner Moderne
Situation Suites, 2018
Christoph Steinmeyer in der Galerie Michael Janssen
Das komplexeste Gemälde der Ausstellung ist aber wohl das namensgebende Situation Suite (2018). Laut Gisbourne ist die Arbeit ein „Schlüssel zu anderen Gemälden in der Ausstellung“, indem sie einen Blick gewährt auf „eine Welt, die zunächst auf geradezu eloquente Weise plausibel erscheint, sich bei genauerer Betrachtung aber zunehmend als Rätsel voller visueller Widersprüche offenbart“.
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