Neue Kunstspaziergänge

Aya Ben Ron bei Aando Fine Art

Verismus und Neue Sachlichkeit

Hermann Nonnenmacher, Abschied 1928

Irgendwann erlebt jeder Mensch diesen Augenblick, diesen ohnmächtigen Schmerz des Unabwendbaren.
Eben waren sie noch eins. Jetzt löst sich ein Stück von dem anderen. Das Gesicht der Verlassenen ist flach und formlos vor Kummer, ihre Arme sind haltsuchend an den erstarrten Körper gepresst, die Schultern in weher Angst hochgezogen. Kein Gedanke mehr, nur noch dieser Blick, minutiös genau das Unfassbare erfassend: wie er den Kopf abwendet, den Fuß spannt zum ersten Schritt, der den Abstand schafft, die Trennung endgültig vollzieht.
Abschied.
(Margot Pfannstiel)

Kunst und Kult aus Haiti

In Berlin ist zum Beispiel die Armee der Bizango aufmarschiert – eine finstre Riege mannshoher Puppen, die den Mitgliedern des Geheimbundes einst symbolische Kraft verlieh. Heute stehen sie Spalier, wenn diese an rituell bestückten Altären etwas zusammenbrauen, und sie sind im Geiste dabei, wenn die Männer und Frauen losziehen in geheimer Mission

„Die sind nachts auf den Straßen unterwegs zu den Leuten, mit denen es Probleme gibt – wenn einer etwas gestohlen hat, wenn jemand gewalttätig wurde. Die haben die Möglichkeiten und das Wissen, diese Menschen zur Verantwortung zu ziehen, wenn sie sie gemeinsam für schuldig befunden haben. Sie tun das spirituell, aber auch ganz direkt. Sie ziehen durch die Straßen, schwarz-rot gekleidet, des Nachts, oder auch tagsüber während einer Art Karneval. Dann pusten sie etwa ein Pulver in Luft, und wenn das ein Schuldiger einatmet, dann fühlt er sich bald schlecht und muss sich Hilfe suchen.“
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Schonung dürfen wir nicht erwarten. Diese Künstlerin ist hart drauf. Sie sieht die Welt, wie sie ist. Sie sagt dazu in Bildern, was sie denkt. Monica Bonvicini, die schon in den Neunzigern nach Berlin gekommene schmale, blonde, herbschöne Italienerin, teilt ihre Weltsicht und ihre Kommentare über das moderne Dasein aus in martialischen Formen. Und sie macht daraus mit unangestrengter Wirkung in der weitläufigen Galerie Max Hetzlers eine souveräne Kunsthallen-Einzelschau.
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Sandra Vasquez de la Horra in der Galerie Nolan Judin Berlin

Nach dem Zeichnen – in der Regel nur mit Bleistift, ganz selten auch mit Farbe – taucht die Künstlerin das Papier in ein Wachsbad. Diese ungewöhnliche Vorgehensweise verleiht den Werken eine seltsame Materialität und dem Strich eine leichte Unschärfe. Das die Zeichnung versiegelnde Wachs erzeugt eine Patina, die Werke wirken zeitlos. Sandra Vásquez de la Horra verwendet altes, bereits gebrauchtes Papier, das sie gerne auf Flohmärkten auftreibt.
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